《刺杀小说家》刺客休走！

种种原因，已构成影视创作的难题。

电影精彩，但原著更养精神

从结果看，电影版的处理堪称可圈可点。

首先，简化了主题。忽略了原著中后现代批判的内核，将主题篡改为赞美父爱，以此把“虚”（魔界的争斗）和“实”（刺杀小说家）结合了起来，并为“刺杀小说家”建立了一个新的叙事逻辑——小说家路空文（董子健饰）是老板李沐（于和伟饰）当年合作伙伴的儿子，杀掉他可以斩草除根。

其次，增加了故事量，故事逻辑也变得更完整。在电影版中，强化了小说与现实的关联，即小说走向可能决定老板李沐的生死，这既增加了神秘感，又在“虚”和“实”之间形成中间地带，将原本分裂的故事线绑定在一起。

电影人物设置与小说略有不同，比如在小说中，小橘子只是同名，“我”和红衣人无关，在电影中，结合成一个人，由此创出关宁替路空文写完小说的情节设计。这种设计是否高明可另议，但随着故事量的丰富，整部影片的节奏确实明显加快。

其三，在视觉呈现上，突破了原著框架。在原著中，赤发鬼、红衣人更具符号意义，不够具象。没读过鲁迅先生的《铸剑》，就很难明白“红衣人”与“黑衣人”的互文，但电影观众更倾向于视觉记忆，而非深层文化记忆。

电影版创造出赤发鬼攻城、赤发鬼与红衣人决斗、屠城、主角被追杀等场面，这些设置可能会引起争议，但这些熟悉的细节消除了“为奇幻而奇幻”之感，还为强化视觉刺激提供了更多空间。

其四，融入时代议题。比如对高科技的批判、控诉信息时代中个体隐私被掌控、反思现代人格等，虽不深入，但议题多元化契合读者的真实感受。

奇幻电影难就难在“真实”，在不同背景下，人性的基本设定、情节的基本逻辑都会发生扭曲，何况《刺杀小说家》中还包含了古代内容。把不同时代的故事糅合在一起，不让观众觉得突兀，验证着创作者的功力。对于探索中的中国奇幻电影，《刺杀小说家》作为阶段性的成功案例，颇有借鉴价值。

在电影版《刺杀小说家》中，有一个细节处理比小说更精彩，即结尾时红衣人手持加特林机枪追杀赤发鬼，这个颇具漫威风格的场面是典型的后现代手法，既戏谑，又过瘾，而且深层合理。

当然，电影版《刺杀小说家》在思想深度、艺术震撼力等方面，与小说不可同日而语，当许多观众还用庸俗象征的角度去理解它，把片中人物生搬硬套为某个社会群体的写照时，实在忍不住要说：还是读点好小说，更能滋养精神。（ ）