洪树德的陶艺复兴梦:重新撬动家乡陶瓷业

消逝中的陶瓷之乡

洪树德广为人知的业绩，是对珠光青瓷工艺的恢复与推广。但鲜为人知的是，早在上世纪80年代，洪树德便通过导入现代花釉陶工艺，推动了龙海陶瓷业在国营厂时代的繁荣。

1982年，洪树德成功研制出美术花釉陶工艺，并获得当年福建省二轻厅科技成果二等奖。当时的龙海陶瓷业，正在谋求技术转型。“当地有一家陶器厂，技术和设备相当落后，以生产花钵等低利润产品为主。”1985年，洪树德带着自己的技术专利，参与了这家陶器厂的技术改造。这家位于石码镇名不见经传的小陶厂，后来成为红极一时的龙海花釉陶总厂。

“技术改造后，它们出产的花釉陶具体型薄、质轻、色白、色彩鲜艳，产品涉及花瓶、玩具等共200多种，畅销国内外。”洪树德还记得当时龙海花釉产品火爆的场面，“每年的订货会，不到三天，一年的订单就都满了。”

这个阶段正是龙海陶瓷业的繁荣时期。而在历史上，龙海曾是当之无愧的陶瓷之乡。月港时代，漳州出产的大量陶瓷产品经由月港，输送往海外市场。其中，龙海江东瓷是当时远销海外的精品，是明清时期海上贸易繁荣的重要参与者。

随着贸易中心的更替，曾经风头无两的古窑厂走向没落。但是，龙海陶瓷业并未中断，产品大多属于著名的“嘉庚瓦”。早年，陈嘉庚在修建厦门大学与集美学村校舍时，以闽南红壤为原料，融合中西方工艺，创制出别具特色的“嘉庚瓦”。而其主要产地就位于如今的龙海市海澄镇。

然而，进入新世纪以后，龙海的陶瓷业陷入沉寂，国营厂先后关停，零星残存的部分私营厂难成气候。正因为如此，有着半个多世纪从业经验的洪树德决定以自己擅长的陶艺为支点，重新撬动家乡陶瓷业。

三代人的陶艺复兴计划

本土陶艺复兴，洪树德首先关注的是如何让陶瓷艺术真正进入寻常百姓家。一个不可忽视的现实是，虽然珠光青瓷、漳窑等传统工艺已经得以恢复，但他们的应用场景依然较为单一，与老百姓的日常生活相去甚远。加之高端礼品市场日益萎缩，陶瓷业发展陷入困境。

洪树德说，目前在陶艺领域坚持两条腿走路，一方面坚守艺术创作，坚持“把中国陶瓷辉煌的过去与现代结合在一起”的理念；另一方面则要与大众需求相对接，实现“日用品的艺术化和艺术品的日常化”。

陶瓷艺术要真正走入千家万户，还需要漫长的文化普及，以及人才培养。“从业人员越来越少，坚守这个老行当并不容易。”洪树德表示，他的团队里大多是50多岁的老师傅，年轻人少之又少。

陶艺复兴，更在于商业模式的变革。洪树德的女儿洪冰晖几年前为了传承父亲的事业，从国企辞职回到漳州。“今后陶瓷业的发展路径，不能局限于卖产品，更要卖体验性服务，并以此为流量入口，带动文创旅游。”她说，陶艺馆所在的“龙江颂歌”主题公园为这一目标提供了平台。未来，砖瓦窑观光旅游、陶艺体验、陶器销售等多元业态都将在这里实现，并与周边旅游资源互惠互补，共同构成当地文创旅游体系。