从欧阳中石评价看薛文栋书法艺术

原标题：刚中藏柔 古雅厚实——从欧阳中石评价看薛文栋书法艺术

在2014年中国文联出版社出版的《中国•艺术梦一一欧阳中石、薛文栋书法精品选集》中，中国书法家协会顾问、书坛泰斗、书法教育家、兰亭奖终身成就奖获得者欧阳中对薛文栋书法作了精辟评价：“观薛文栋作品，继古而求新、崇尚自然，不拘于一朝一家之风格。其笔势沉着而飘逸，劲健而婀娜。其墨法色润取妍，韵味深长而具现代感，实乃国人之骄傲。当今书坛有此人，足慰矣。”薛文栋为何会得到全国文艺工作座谈会上书法界仅有两名代表之一的欧阳中石如此高的评价？让我们探究一下薛文栋的书法艺术，便可知个中三味了。

薛文栋是著名书法家、我市书法教育家。作为中国书法家协会会员、中国教育学会书法委员会委员、福清市政协书画院院长的他，已培养出3名中国书法家协会会员、23名福建省书法家协会会员。他还担任多家艺术机构顾问、副主席、荣誉院士，出版了多部书法专著。薛文栋虽然年过七秩，对书法事业依旧风风火火，不减当年。不是下乡写春联，就是编辑书法集；不是参加各种研讨会、作品拍卖会，就是组织开展笔会。3月26 日，为了助推福清申报“中国书法之乡”，他还组织一批书法家在“居正堂”开展笔会，受到社会各界的好评。

薛文栋早年师从颜体大家沈觐寿，后兼学米芾、张瑞图、黄道周的行草，赵之谦的碑体，后又学来楚生、董文、周慧珺的行草。经过数十载的不断磨砺，篆隶真行草皆通，最终形成了遒媚雄健、劲挺浑厚的艺术风格。

就以笔墨而论，薛文栋的作品，笔锋线形的质感律动无不表达出内心世界的丰富情感，以及透过抽象的文字对物象的深刻理解，笔墨线条在他腕间有了多种表现形态，而强劲、厚重、古拙，则是他笔线的中心语境。而其线条质感、章法布局、书写节奏、情绪流露，则完全是他自己心路的诠释，亦是他心性品格的载体。他的各体书法荡漾着一种理性的沉淀和智慧的激情。

薛文栋的书法结构严谨，方正奇妙，稳健灵动，线条刚中藏柔，古雅厚实，形成大开大合、仪态端庄之姿。在章法、结构上，追求气韵贯通，收而纵，纵而擒，随意伸缩，提按自如；字的大小相间，左右呼应，和璧随珠。透过这些表现，每每使观者在品尝中回味无穷。其作品根基之深、传统之固，皆源于他长期的临帖后的敏感和善悟，以及对古代传统书法艺术的深刻体验。

具体到薛文栋的篆书，取法乎上，直击远古，简约率真，流畅遒美；隶书，将汉碑的自然风化进行夸张运用，使原本单调的线条变得丰富，敦厚的线条造就金石气雄强而古朴的风格；楷书，取法唐颜、魏碑，朴茂雄强，气势磅礴，雍容凝重；行书，或浓或淡，或躁或润，奔放自如、高迈雅逸、上下牵掣、左右映带；草书，笔划坚而浑，章法变而贯，遒古如鲁公，飘逸似襄阳，雄秀之气扑面而来。

薛文栋通过对历代重要碑帖广泛、长期的临摹和研究，融会贯通，将沈觐寿的厚重风格同临帖所得巧妙结合，有几分神似，却又自成机杼，别具个性。早年，著名书法家及书法评论家朱以撒如是说：“薛文栋一直想走一条放纵开张的路子，取法都是往这个审美方向发展，因此擅长悬臂作大字，在大字的框架中发挥遣兴，痛快淋漓，特别是学习了赵之谦体，气势有了长足的改进。每一次转向，他都有意地把个人的想法渗入其间，有所学，有所变，平日的阅读经验、思维判断，都助益了他的进步。”