摄影抓拍的意味和技法

摄影，这门可以追溯到19世纪30年代的艺术，经过170余年的发展，已趋于多元化和系统化。随着人们审美的更新和摄影器材的进步，抓拍以其生动、自然、朴实、真切的表现方式，深受当代传媒艺术领域的关注。

一、 抓拍概述

抓拍通常是指当被摄对象处于不受干扰的自由状态时，快速地抓取其自然生动、最有表现力的瞬间的拍摄方法。抓拍的根本在于抓，这种有意无意间对某一“决定性瞬间”的即时表达方式，不仅使其有别于其他摄影法，对于纪实摄影者来说更是一种观念、立场和原则。抓拍具有以下基本属性：

1.自然性

自然是艺术美的要素。就像罗丹说他在雕塑中“服从于自然的命令”那样，抓拍正是通过摄取诸多的“自然状态”（生物的神态、表情、动作乃至宇宙万象之天成）来传递特定的身心感受。虽然摄影中为谋求某些特殊效果也常采用人为布设，但最自然的往往是最感人的。

图一

　　图1是姚明在无意识的情况下被抓拍的，没有丝毫做作，纯属即时的自然反应。

2.真实性

真实意谓不矫揉造作，无虚伪掩饰，而抓拍中被摄对象的“无意识状态”恰合此意。对于人物主体，抓拍往往能生动地记录被摄者最真切的行为举止、情感表达等。如图1， 正是通过对姚明“疲惫、关注”真实神态的抓拍，让读者感受到赛场的剧烈及其对赛事的努力和期望。

3.瞬间性

瞬间属时间范畴。抓拍关注的是散落在不同瞬间中的美学元素，这些稍纵即逝的精彩也即布勒松所指的“决定性的瞬间”。“平庸的瞬间”相对而言就只像未到终点的中间准备过程。抓拍的关键就是对这两者的区别和把握。

二、抓拍特定技法分析

要使抓拍摄影免落俗套，除了把握基本属性外，对特定技法的理解运用也很重要。

1.快与慢相机快门高低速的应用有两层含义：其一，依摄者自身或被摄对象的运动速度而定。对体育竞技、即时活动等快动体，为凝固动作宜用高速快门，但有时以较慢的快门结合闪光灯连闪或多重曝光，非但能凝固动作，更可表达动作的延续，以示运动的全过程。

其二，依作品意蕴而定。慢门（低速快门）所带出的虚影，除能营造更真切的动感，更可使作品具有特别的抽象意味。

2.虚与实美学中的虚实手法在抓拍技法中同样有其妙用。具体选用取决于作品的最终意趣。可谓“虚实本无意，只缘情境生”。图2图3同样采自白族金花的节庆纪实，前者用“虚法”烘托“朦胧、梦舞、陶醉”的节庆气氛；后者则以“实法”描绘“福愿如虹，缤纷落彩”的形象吉愿，两图都以对民俗风情的生动表达为旨趣。

图2

　　图3

3.追随与印象“追随”和“印象”作为较个性化的表达方式，在抓拍中有特别的运用。两者在技法和效果上各有异同。虽画面都似有虚化成分，但前者重动感而后者更重意境。

“追随”意指对被摄动体运动过程的追摄。即在按下快门的同时，须追将相机随动体作一定幅度的摆动。这种“动清静虚”的对比效果使画面产生强烈的动感。也让读者似有亲临现场的视觉感受。（如图4）

图4

“印象”是对被摄画面给人的总体意境感受而言。一般视觉上避免过多清晰而力求适度的虚幻，正是其对细节的忽略给人以更多的“印象空间”，而且这种以软焦点产生朦胧，再结合对光线氛围的把握，，给画面带来浪漫主义色彩及更深度的感受空间。

三、抓拍方式的选用

1.伏击（人机不见）

伏击抓拍意指在摄取过程中隐蔽自己，避免被对象发现。其要点是对隐蔽地点的选择及对拍摄视野的确保。此法对隐事秘闻、野生摄猎、战地采访等追踪报道尤显重要。

2.突袭（人见机不见）

当发现有价值而 “不愿被摄”的目标，又无合适的隐蔽地点时，可采用“突袭”法。其要领是，为掩蔽拍摄动机，须事先调控好相机参数，时机一到，对象尚未觉察时迅速摄取。如昔日雷巴特、沙乐门将相机藏于帽子、皮包里。

3.声东击西（人机俱见）

如摄影师身份无法回避，为迷惑、转移对象的注意力，可在现场不作拍摄状（如调控相机）或将镜头对着目标以外的其他物体。但真正的注意力仍在目标对象上，伺机抓拍。

4.随顺自然（人机两忘）

当拍摄身份和动机都无法回避时，干脆将注意力放在抓拍本身，如对象的举止、神态、意味、表现手法、视角、构图、用光等，在无碍对象的前提下，追随目标所有的自然过程。待身心完全融入情境，便“人机两忘”了。这在文体演出、庆典活动、新闻采访等摄影中可普遍采用。

（作者单位：江苏省广播电视总台）