《冷暖人生》十年 陈晓楠冷暖自知

陈晓楠(资料图)

十年间，《冷暖人生》攫取了非常标本式的人生：“向我开炮”的王成、台湾的老间谍、在海边盖旅馆收留投海自杀者的老大姐、为缉毒吸上毒的警察、从杀手变成牧师的黑社会老大。也关照过大的群体，诸如知青，但它的切入视角是精神病院，镜头对准那些“永远活在过去年代”的人们。除了选题和视角，《冷暖人生》独特的表达方式也是特色之一。“我看到美国人物博物馆馆长的一段话，说打造了‘自画像’的采访方式，突然觉得跟《冷暖人生》心有戚戚焉——建立一种气场，使人物非常想讲他的故事，我把画笔不断交给他，说，你来画你的这幅画。”

《冷暖人生》的十年也遇到不少争议和质疑，在波折困惑中前行。比如一度被打上底层的标签，“我们特别不喜欢这种底层的标签，因为人物就是人物，无所谓大小，可能正好做了些别人目光中没有收集到的人物，但一档节目如果取向非常狭隘的话，审美上是疲劳的，表达的内涵也是局限的”；后来节目又被打上公益和救助的标签，“确实一些人物命运因为节目改变，但我们并不想重复同样的人生，比如坚强、努力、单一意向化的人物，因为世界的复杂性是更值得表现的。”节目组一直在尽量调整姿态，规避这样的一些标签和帽子。

让人物超越信息碎片化时代

虽然目前《冷暖人生》的气质和内核已经非常成熟，但陈晓楠并不否认在信息极度碎片化的当下，她和团队正面临新的困惑。“大家都在追热点人物，一个新闻出来几十家媒体就围上了，经常我们的电话打过去，新闻当事人已经讲‘吐’了。”这种情况下，到底追不追热点人物，如何让热点人物跟《冷暖人生》的眼光产生交集？陈晓楠慢慢梳理出思路，但并不知道是否正确。她认为，新闻人物有历史性，历史人物也有新闻性，一个历史人物五年以后来看他，仍然有巨大的新闻性。“如果能让人物超越这个时刻的时效性，或许能给我们的节目带来更多作品感。当每一个作品集合起来，它会成为更大的作品。”(杨文杰)