国剧2020：讨论“三十而已”发现“隐秘角落”

特殊的2020年，也是若干年来国产电视剧市场最受关注的一年。

上半年宅家抗疫，电视之于家庭的地位重回，以各类电视剧、网剧为代表的文化产品充当了稳定生活、纾解焦虑的重要载体，“追剧”作为日常生活方式的重要性不言而喻；下半年恢复生产生活，受到疫情影响的制播市场爆发式地释放作品，台网两端半年内推出的剧集几乎消化了一整年的规模。无论主客观原因，打在今年国剧市场上的追光无疑是近年之最，但也因这种空前的关注度，国剧的2020年显现出复杂性。

《三十而已》《隐秘的角落》《安家》等剧表现出很高的国民度，加之一系列新现象的涌现，国剧大盘保持了一定进步。同时，两组具有张力的矛盾关系也愈加鲜明地表现出来：一方面是头部剧和长尾剧的二八效应进一步凸显，令市场开始反思更大多数的“沉默剧”该何去何从；另一方面是精品剧和话题剧之间有分野，并足鼎立的内容生产能力与传播能力或将重塑市场结构。

《在一起》表现可圈可点《隐秘的角落》可称年度作品

“守正”和“创新”，是理解2020年国剧市场的一体两面。前者是政策引导下的积极实践成果，有值得期待的发展增长空间；后者呈现市场自觉的观念实践。两者并不孤立，有益互动。

以《在一起》为代表的时代报告剧亮相，展示出文艺作品书写时代的品格和视野。处理好宣传工作和文艺创作的关系，主旋律作品同样能够发挥至关重要的社会影响。尽管开播前富于争议，迅速响应、联合创作而来的《在一起》用可圈可点的表现回应了社会期待。尽管也有《最美逆行者》等同类题材作品受到诟病，但时代报告剧值得我们抱以审慎态度持续观察。

另一个颇具规模的现象，是剧集精品化策略的实质性推进。近些年在趋利氛围下“烂剧”层出不穷，剧集创作不得不重新思考自身的发展存续。以更为市场化的网剧市场为代表，今年诞生了一大批精品力作，把曾经过度市场化的网剧从偏差路径上以点带面地回拉了一些。

精品化效应之下，短剧成为创作新风向，回应着近些年动辄七八十集规模的长剧“陷阱”，更是对资本逻辑驱动下包括“注水剧”在内的不良行业现象的有力反驳。以《我是余欢水》为代表的十余集小体量作品走热，反向推进着剧作和制作能力的提升，无疑是好事一桩。

机制更灵活的互联网视听业，立足于非线性的内容集纳播映特点，打出“厂牌化”发展的战略概念，以“迷雾剧场”为代表带来积极反响，其中不乏《隐秘的角落》《沉默的真相》《十日游戏》等高流量、高口碑的精品之作，起到了示范作用。值得注意的是，悬疑剧长期在政策和市场偏好的“夹缝中求生”，《隐秘的角落》等作品以较为出色的表现打破近十年来悬疑剧产生头部热度的空白，《隐》剧毫无疑问堪称年度代表作。

伴随而来的则是类型剧在今年的蓬勃生长之姿。作为黑马题材的悬疑剧自然最显著，除了上述作品外，关切女性现实题材的《摩天大楼》《白色月光》等也有亮色。此外，公安题材剧《三叉戟》稳健扎实，年代剧《鬓边不是海棠红》《隐秘而伟大》各有质感，《我才不要和你做朋友呢》《风犬少年的天空》《棋魂》等青春题材剧以小见大、温情款款，《重启之极海听雷》第二季、《龙岭迷窟》等盗墓题材改编剧不再是攫取流量和市场红利的代名词……种种探索，虽未尽善尽美，但在各维度上皆有涉猎触及，正逐步勾画着一个更成熟的剧集工业生产体系。

当然，除了内容层面的探索，网络视听业也进一步展现出对商业运营模式的调适灵活度。《人间烟火花小厨》拿到破亿的分账份额，为分账剧模式探索传递积极信号；“超前点播”机制从争议走向常态化，得益于更多优质内容的加持，这从“迷雾剧场”、《传闻中的陈芊芊》等垂类剧集可观的收益数据中可以管窥一二。