农村题材电视剧需要新视角

2022-07-20 13:44 作者：张洁天津日报责任编辑：柳绿

着眼于“新农村”背景下的精神困境

城乡是中国文学中非常核心的恒定命题，上世纪八十年代所出现的“进城文学”一度成为中国农村叙事的核心模式，这在电视剧领域也有呼应；2000年左右以“乡村爱情”为模式的乡村喜剧的出现，对乡村题材作品进行了扩容，此时农村题材的作品是比较鲜活、生动的。

伴随着城乡现代化的进程，乡村进城的神秘性消失殆尽，农村不再是苦难的“根据地”，也不再是城市的“伴随者”，而是变成了新的“独立体”。这其实已经得到了普遍认可，但不得不说，在这个值得欣喜的过程中，乡村的面貌再度模糊，乡村的苦难不再，呈现的是普遍性的美好，而“新农村”背景下的精神困境仍未被创作者普遍关注。

摆脱悬浮，扎根现实，要把故事讲得朴实、温情。何天平表示：“这些年农村题材这座创作宝库被比较流行化的、通俗化的剧集遮蔽了。其实比起早些年的那种丰富且繁荣的农村题材创作，在过去的五到十年当中，农村题材创作其实是断裂的，以至于这些年来优秀的农村题材作品比较有限，比如《索玛花开》《山海情》以及《幸福到万家》。”

眼下，优秀农村题材影视剧中的主人公也在悄然发生着变化，以往的农村题材电视剧实际上是延续了《渴望》开始的悲剧叙事，精神意识以强调隐忍和牺牲为主。近年来的电视剧开始强调人物觉醒，面对困境的抗争，这是具有当代性的。比如《山海情》里黄轩扮演的马得福、《幸福到万家》里赵丽颖扮演的何幸福，他们自身都带着“自主与自强”的当代精神，这是与所有观众都可以共情的地方。

题材只是故事叙事的载体，无论是农村题材还是城市题材，人物的命运变迁才是观众共情的理由。何天平表示：“农村和城市的命运是一个共同体，城市观众并非与农村相隔离。每一个观众看一个故事、一部剧，并不仅仅是看题材贴近性，有些题材可能是完全异乎于我们的生活经验的，那观众也会好奇。农村题材并不是跟城市题材完全对立的，它们是社会转型过程中的一体两面的一种表达。”

作为曾经以《甄嬛传》《功勋》等热播剧著称的制片人，在农村题材明显式微的市场中挑战这一类型，曹平表示自己的选择其实也在情理之中。“郑晓龙导演早年间也拍过《春草》，我自己也和黄力加导演合作过《满秋》，讲述的都是农村女性的励志故事，市场口碑和播出效果也都不错。”曹平认为，农村题材并不是天然的题材限制，真正重要的是用现实主义的手法和态度去创作反映现实的题材。

曹平直言，《幸福到万家》的故事虽然很朴实，但也有锋芒，故事中有对农村社会的关切，对农村建设充满了善意，作品的整体基调是温暖现实主义，人物的塑造、细节的呈现和案例的设计都是接地气的、真实的，“如今剧集播出后反馈也还不错，那就证明这样的故事依然被当下的观众所容纳和喜爱着。”

作为曾执导过《红高粱》《急诊科医生》《功勋》等诸多口碑佳作的导演，郑晓龙在现实题材剧的创作上颇有建树。与此同时，他也通过《甄嬛传》等古装题材探索具有现实意义的话题。在郑晓龙看来：“不论是哪种题材，最重要的是现实主义的创作态度。现实题材电视剧的创新，更多还是需要创作者去了解时代，了解时代中的人，引领正确价值观。”

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关键词：幸福,农村,郑晓龙,题材,观众

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