虽然主题更贴近当下，不过该片在美术风格上却走怀旧风，无论是鲁西西的家中布局还是角色的服装道具，都充满上世纪八十年代的气息。这也是于飞特意用复古风格营造的一种架空感。“因为如果你把这个故事放在当下，那么一些原著的矛盾冲突就不成立，首先皮皮鲁跟妈妈反抗的就是手机、iPad这类电子产品，这样就显得很奇怪。第二就是真实感的问题，越靠近人们当下的生活，人们反倒不太相信。如果鲁西西手里拿着iPad，旁边突然跳出来一个罐头小人，反而不太可信。”

片中的小演员在拍摄时大多还在上小学一二年级，拍摄时，他们连剧本上的字都认不全，要一个一个注上拼音才能读剧本。于飞做的第一件事，就是分别给每位小演员的台词做示范录音，要求他们用于飞读的节奏、重音和逻辑来讲这些台词，“因为有的小孩话都还说不清楚，所以必须先把台词念到我读的程度，然后再一起围读剧本。”

正式表演时，因为涉及到大量罐头小人的特效，很多时候都是无实物表演。鲁西西、皮皮鲁和五个罐头小人的对手戏，于飞需要在监视器后记住他们所有的走位、动作、眼神交流。“小孩的情绪反应也特别重要，比如开罐头发现没肉后憋不住大笑这种桥段，就得想法子抓取真实的笑。后期也会完善他们的表演。比如有几场戏其实是倒放，因为小演员的情绪比正放效果更好。有时候演员的表演节奏快了，我们通过加减帧这些技术手段也能弥补。”于飞说，至少这些小演员的表演都是真情流露。