希望每一部军旅剧都成为一则生动的征兵广告

作为资深军旅剧制作人，嵇道青认为在《王牌部队》之前，当代军旅剧已经走过四个阶段。“第一阶段在三十多年前，以《和平年代》为代表。《和平年代》以八五大裁军为背景，二十年跨度，是我在从军生涯中看到的第一部具有史诗品质的军旅作品。《王牌部队》最初的定位就是向《和平年代》致敬，所以启动时的公示名叫《英雄岁月》。第二个阶段，以《突出重围》《DA师》《沙场点兵》为代表。‘正面强攻’型的观念剧应运而生，侧重写部队的改革，写演习，聚焦‘科技强军’，充满对部队编制体制改革的前瞻性表达。第三个阶段，有《士兵突击》《我是特种兵》系列《火蓝刀锋》等一批收视颇高，对年轻人影响巨大的作品。这个阶段的军旅剧，走的是‘小人物’路线，写的是普通士兵的个体成长，比如许三多、小庄、何晨光，都特别典型。第四个阶段，顺应时代潮流，贴合年轻观众口味的军旅情感剧，把训练、演习、军营生活，尽可能往故事的背景上推。比如《爱上特种兵》糅合军旅和医疗两种职业剧的特长，用年轻态的语境和网生化的内容，聚焦年轻军人的恋爱生活，最终云合脱水数据年榜第三，被评价为‘盘活了军旅题材’。”

在《战狼》《红海行动》等军事题材影片火爆大银幕的同时，近年来军旅题材剧的荧屏表现和市场反响却相对疲软，热度不高，很少出现《亮剑》《士兵突击》《我是特种兵》等现象级爆款军旅剧。而且近年来全国备案的军旅剧数量也在大幅减少，被称为“稀缺剧种”。

对此，嵇道青认为，首先是拍摄之难，“相对于其他戏，军旅剧真心难拍。当下，各战区任务繁重，而没有部队的配合，要想完成一部军旅剧，难度之大是超乎想象的。”

第二个原因是军旅剧的分寸把握要求极高，稍有不慎就会“过线”，这也是很多人被挡在门外的一个因素。

第三，现在熟悉部队、了解部队的创作者，尤其是编剧，非常稀缺。大部分老牌军旅剧作者都年过半百，仍然坚持在部队一线和创作一线的人越来越少。剧本是一剧之本，创作人员不熟悉当下的部队生活，创作不出好的剧本，想做好剧几无可能。

第四，军旅剧是极其特殊的行业剧。服装造型、道具准备、场景布置，所有细节都需要符合部队真实的条令条例，必须准确。一旦错了，后期挽救的代价很大。军旅剧对于演职人员的要求也可谓严苛而繁复，这也是军旅剧变得“稀缺”的原因之一。

虽然过程艰难，但嵇道青表示，无论什么时候，军旅剧永远有存在的必要。“军人为国家、百姓奉献牺牲，我们有责任，也有义务宣扬、肯定、褒奖他们，让这个群体获得应有的关注和拥护，吸引更多年轻人投身这支队伍，这对国家和部队都有益处，这也是军旅剧的终极价值所在。创作和拍摄好一部正面反映部队生活的电视剧，抵达面更广，影响力更大，从某种意义上，是一种更高层次的、更广泛意义的、更有价值的‘为兵服务’。”

嵇道青表示，“军改之后，部队的变化前所未有。有幸见证这样的历史，表现它，讴歌它，是我这个老兵责无旁贷的使命。为响应新时代的强军思想，表现部队如何提高战斗力，因而有了《王牌部队》。《王牌部队》播出之后，收视率破2，累计27次取得电视剧猫眼热度值‘日冠’，13次登上抖音热点榜TOP1，微博话题‘王牌部队’累计阅读量达67亿。《人民日报》《光明日报》《解放军报》也对该剧给予了高度评价。”

他透露还准备制作一部新剧，名为《兵自风中来》，完全以军改这六年为背景，致敬《突出重围》《DA师》，“对我自身而言，希望我的每一部军旅剧都成为一则生动的征兵广告。”