雅韵兼含 舒闲恬淡——徐燕青先生书法赏析

在草书创作上，燕青主要得力于孙过庭《书谱》和二王的清秀典雅之风，并溶入了唐代颜书的雄浑与率真，每笔每划均有法度。行笔敦厚朴实，章法清秀俊美。正如东坡先生所云：“颓然天放，略有点画处，意态自足”。此外，燕青先生还擅于用隶书形式创作自撰的楹联作品，其隶书作品生动而富有变化，无论是波磔纵肆抑或蚕头燕尾，均溶入了张迁牌的浑厚古拙、端庄秀美，给人以视觉上的冲击。

南朝书家王僧虔在《笔意赞》中说:“书之妙道,神采为上,形质次之,兼之者方可绍于古人”。书法之本在于“气”，在于神采，气乃胸襟、度量、学养、识见与魅力的体现。艺术品给人的第一感觉是气，其次才是技。从对章法的构思、布局，更能看出燕青先生在经营笔墨方面的深厚底蕴。燕青对笔墨浓、淡、枯、湿的变化处理并不十分苛求，而是基于章法结构的完整性和独立性，着眼于通篇作品的协调性，“计白当黑”、删繁就简地于至疏处求致密，正所谓“不期工而自工”、“虚实相生，无墨处皆成妙境”，从而给人以恬淡宁静、清醇平和的优美意境享受。

除了在书法方面的成就外，燕青还专业主攻现代汉语句式、篇章和语用，担任《语言学概论》、《现代汉语》、《古代汉语》等课程的教学，在《世界语言教学》、《语言教学与研究》、《汉语学习》、《汉语学报》等核心刊物和大学学报发表近三十篇语言学论文，并被现代汉语语法专家和博士学位论文多次引用，曾获福建省语言学学会第一、二届语言学研究成果二等奖。专著《现代汉语语法的察微与探新》得到我国篇章研究的著名专家、中国社科院语言研究所博士生导师徐赳赳先生的充分肯定。

《书谱》有云，“至如初学分布，但求平正；既知平正，务追险绝；既能险绝，复归平正。初谓未及，中则过之，后乃通会。通会之际，人书俱老。”唐代书家、理论家孙过庭的这一段至理名言，入木三分地道出了学书的不易、为艺的艰难。已届天命之年的燕青教授正一如既往地以严谨的治学态度、儒雅的情操陶冶、谦恭的为人处世，始终不渝地探索自己的艺术梦想，传播自己的文化理念。 “学做雅人，学撰雅句，学写雅字。”是燕青的毕生追求。