最近,笔者参观了国内几个颇具规模的中国画画展，展览中不乏一些所谓中国画坛当红人物的作品。但是，令笔者失望的是，有相当一部分参展作品不中不西，非洋非土，虽然名为国画，但是，无论是题材内容，还是表现手法，都远离中国文化的内涵意韵，根本看不出是出自中国画家之手，也与所谓的中国画的底蕴相去甚远。这恰恰反映了目前在国画创作领域，中国传统文化修养普遍缺失，形成了一种独特的所谓中国文化贫血现象。

　　相对于西方外来画种来说，中国画理所当然地应该是以中华民族自身的文化体系为旨归的。尽管中国画在发展过程中逐步对画家的绘画才能、笔墨技巧提出了越来越高的要求，但是其精神内核和美学标准却一直与中国传统文化血脉相通。传统画论中称中国画为“文之余也”或“文之极也”。“余”也好，“极”也罢，都强调中国的传统文化修养乃是中国画的根基所在。当代中国画创作本应以中国文化的修养作为其有力的支撑，真正成为中国文化一个不可分离的组成部分。

　　但可惜的是，以往中国画赖以“生存”的中国传统文化精髓现在在中国画创作领域受到很大的漠视。远的不说，就以现在的美术教育而言，许多艺术院校的中国画专业名存实亡，而代之以所谓的水墨画。似乎有了造型能力就什么都能画，中西画种的区别只在工具材料的转换。

　　于是，部分院校的中国画专业被取消，笼统地改作绘画专业。不少美术院校的学生名义上学的是中国画，但主要接受的是西式的美术造型训练，而中国画画家所必备的中国传统文化素养却缺失多多，得不到应有的重视。当然，西式的艺术造型训练对掌握美术的基本功有一定的作用，但是对中国画的学习和研究，更应该建立在完整的中国文化架构基础上。中国画不仅仅是一门技艺，而是中国文化体系中有机的一环。由于缺少中国文化的底气，现在不少中国画画家的所谓创新，往往行之不远，热闹一时后复归沉寂。

　　对一个优秀称职的中国画画家来说，中国文化素养不是一种表面文章，而应完全融化到其日常的创作中去。过去画中国画的人，要“诗书画印”皆擅。但是，不说其他，时下有多少中国画画家能为自己的画题诗？君不见，现在书市上出版的专门为书画家题词用的形形色色的工具书如《画家画题顾问》、《书画题跋必备》等达数十种之多，有些画家离开了这些工具书就寸步难行。更有甚者，有的画家连古人的题跋也抄不通，所抄的题跋与画面或完全无关或牵强附会。

　　社会上还有部分中国画画家借中国画的程式笔墨为傍身之技，笔墨在他们手上已经成为形式的躯壳。不管是科班出身还是江湖画手，如果在中国文化素养方面有所缺失，都是会失去中国画的灵魂的。没有了中国文化脊梁的支撑，真可谓有笔墨为零，没有笔墨也等于零。

　　现在国内美院招生表面上很火，实际上许多人是考其他专业没有把握，才“转投”美术专业的，并非出于热爱。而在美术各个专业中，国画又排在最后，设计、油画等专业考不中，才勉强“迈入”国画之门。没有高素质、对中国画充满热爱之情的一流人才，何谈振兴中国画？（张立行）

（责编：刘宝琴）