让纪录片走出孤芳自赏的空中楼阁

中央电视台纪录频道开播一年半，观众规模目前已达6.6亿人，国际用户超过3000万户。摄制的《南海号》、《故宫100》、《春晚》、《超级工程》、《丝路》、《舌尖上的中国》等原创纪录片，在今年的戛纳电视节上备受瞩目。（6月18日《人民日报海外版》）

现而今，提起热播的纪录片《舌尖上的中国》没有几个人不知道的，甚至因此还在社会上引发了“舌尖上的XX”现象。有人说，《舌尖上的中国》等纪录片创造收视神话，标志着经过多年沉寂，我国纪录片产业再次出发，踏上了繁荣发展之路。然而，在一片叫好声之中，却很少人从纪录片的本质属性出发，探究这些纪录片为何如此之“火”，这种“火”到底是昙花一现还是能被成功复制？

长期以来，纪录片之所以受冷遇，重要原因在于它的目光并没有投向当下火热的社会生活。打开电视机，历史人文、自然地理类纪录片占据了荧屏的大部分空间。在很多观众的印象中，纪录片的题材不是历史建筑，就是考古发掘，不是珍奇古玩，就是山水风光，反映当前社会现状的题材是少之又少。正如一位业内人士所言：“很多导演拍出的纪录片就像美术馆里的油画一样，虽然精美，却只能远远地欣赏，缺少与观众的互动，很难引起人们的共鸣。”

就广大纪录片的受众而言，他们在关心“过去发生了什么”的同时，更关注的是“正在发生什么”。简言之，反映当下老百姓衣食住行、老百姓所思所想所盼、老百姓乐趣苦恼向往的纪录片，才能在公众中引起强烈共鸣。《舌尖上的中国》等一大批优秀的纪录片之所以受热捧，就在于它将镜头对准了大时代中的普通人物，让纪录片回归其本质属性——人文关怀。遗憾的是，由于我们许多纪录片缺乏对现实和当下的观照，缺乏对人的心灵和生存境遇的关注，不仅在国内陷入了“高投入低收视”的窘境，同时也削弱了角逐国际市场的竞争力。

国际著名纪录片导演顾兹曼曾经这样说：“一个国家没有纪录片，就像一个家庭没有相册。”打造好纪录片这部“国家相册”，固然需要政府的扶持、市场的培育，但最为基础和关键则在于，让纪录片走出孤芳自赏的空中楼阁，增加对普通人生存状态的关注，并延伸到对社会的关注、对生存环境的关注、对人类命运的关注，从而成为大众文化的重要组成部分。《舌尖上的中国》等纪录片能否成为经典，需要时间淘洗，而它给予今天的启示与反思则已在眼前。