《平凡的世界》口水来自于时代落差

当下的名著改编常常遭遇口水汪洋，《平凡的世界》也不例外。而口水与口水又有不同，有些是二度创作时用错力导致的，比如王全安的《白鹿原》；有些是过度娱乐，比如郑晓龙的《红高粱》；有些来自于原著的时代落差，毛卫宁的《平凡的世界》当属此类。

不少人对开篇的旁白颇有微词，认为大段旁白与影像叙事有离间之感，毛卫宁则坚持这是唤起回忆的“引用”。其实两种观点并不矛盾，问题在于这些原著段落的文字本身并非文采飞扬，难以触动网络时代的大众神经。这不是什么新鲜问题，路遥在创作更早的《人生》时，就有人认为他的现实主义笔法落伍。当时已然现代派、意识流等文风盛极，如今金句、段子大行其道的网络语境更甚，毛卫宁还想用路遥这种老实巴交的文风将新老看官一网打尽，显然是做不到的。

该剧另一个备受诟病之处是演员的表演。有人认为王雷和袁弘两位年轻人的农民形象太过健康，不符合忍饥挨饿的农民气质。这话不无道理，但这种要求显然过于苛刻。《平凡的世界》故事开始于1975年，“文革”接近尾声，饥荒岁月已翻篇，虽说农民吃不饱还是普遍课题，但并无电影《一九四二》那般饿殍遍野的诉求。故事开篇对弟弟孙少平有饥饿描述，演员确有饱满之嫌，但在王雷演绎的农民哥哥孙少安身上不存在类似问题，从头就是强情节的带入，爱情、家庭、生产队等故事一浪接着一浪，王雷都拿捏得颇有分寸。

如果有人非一口咬定王雷的演绎不够农民，只能说矫情，要是这般挑剔，那《老农民》中的老戏骨陈宝国得先躺枪。但这毕竟是戏剧演绎，只能做到相对追求，无法绝对复制。相比陈宝国的农民形象，《平凡的世界》中的刘威有过之无不及。王雷诠释的孙少安不仅饱满生动，还让人看到了他实力派的趋向。

比照王雷演绎的孙少安与陈宝国演绎的牛大胆，性格上他们都是倔脾气；事业上，他们都干过偷分地或偷开荒的事，谋求的不只是个人利益；连他们的情感遭遇都颇有共通之处，青梅竹马的初恋均被现实阻隔而夭折；孙少安与牛大胆最终都走上了集体致富之路。

相比被莫言许可并用来娱乐大众的电视剧《红高粱》，《平凡的世界》是严肃且严谨的，看得出毛卫宁对路遥以及故事中的那个时代的敬畏。一如路遥对上世纪七八十年代的真实还原，毛卫宁试图踩在作者的肩膀上完成一段疼痛岁月的影像补白。明白了导演的这层用意，不妨放那个日渐模糊的时代“一条生路”，待这类作品渐多，再来横竖高下地比较不迟。