《黄翊与库卡》被定义为“科技表演艺术示范演出”,表演者为黄翊本人,包括一男一女两位舞者,还有机器人库卡。 演出伊始,空间内烟雾弥漫,黄翊在一束白色筒灯的照射下自舞台上慢慢起身。在他的旁边,机器人也在另一个光束下显露出样貌。黄翊穿着比他的尺寸稍稍大一些的黑色西装,他的机器人是橘色的。黄翊抬一下手臂,库卡也转动一下前端的触角;黄翊匍匐在地上,库卡便吱吱扭扭地也俯下身来——他们保持了一致的律动和姿态。起初一切像个游戏,那种发生在一个男孩童年时期的游戏,怎么说呢,有点孤独。 然后,你会慢慢在这个过程里看出一些玄机,猜出机器人所有的动作应该都是事先写好的程序,给了它一套行动的编码,然后在演出中,变成它来掌控局面。 从某种程度上说,《黄翊与库卡》制造了一套新的表演规则:开关启动后便没有回头路,没有即兴也不允许意外,必须严丝合缝地把演出完成。排练的过程于是变成一种科学的排序和试炼,而非简单的感性上的碰撞。他们创造的不仅仅是一支舞蹈一个故事,而是一个语言体系吧。 整场演出70分钟,分为四个段落。开场的人机“试探与磨合”之后,黄翊对库卡进行了一些简单的改造,前端设置了一个可以调节焦距的摄像机,两位舞者在地板上完成两段独舞,库卡则紧跟他们的舞步,进行着实时拍摄,影像则当即投射在背景的纱帘上。镜头即是库卡的眼睛,它看到了黑暗中男人伸出的双手、女孩趴在地上汗津津的发梢。我尤其喜欢那些贴地飞行的视角,暧昧,亲密。也是从这一场开始,我觉得自己几乎被“说服”:库卡是有生命的。 接下来是黄翊与库卡的共舞,他用手托住库卡前端的触角,手和金属的触摸却看得人心里痒痒的。库卡的铁臂往前使了一把力,竟又有一些情势好像女人温柔的欲拒还迎…… 第四段,库卡的触角吸住了一个可以发出红色射线的灯,照着台前一男一女两位舞者,这是整场演出最具剧情感的一段表演。两个人用舞蹈表现了一段亲密关系的纠结、角力和撕扯,库卡则处在一个更高的视角,将鲜红的线在他们之间游移、分割,往复伸缩,仿佛自己就是命运本人。 最动人的是,库卡整场演出每一个转动、伸缩、进退的动作,都不似一般机器人那样僵硬、固化,反而充满了呼吸一样的灵动,这一点超越了人类对机械的刻板认识,甚至会反照出人的无知与自负。但演出唯一美中不足的是,还未有更加紧张的冲突出现,人机关系大多处在安全的默契关系中,美感有余,戏剧感不足。目前的表演足以让人对机器人充满好奇、爱甚至敬畏,却无法提供更多的思考与联想。对舞台的利用也还不够充分,灯光的运用洗练干净却不够富于想象力,音乐是合适的,但视觉可以更有画面感。 黄翊令我想起印象派著名画家修拉,那个计算好数学公式然后在画布上画出小格子,再一个点一个点把颜色填进去的点彩艺术家:一幅画耗时数年,惊为天人。他们一样的聪明(甚至可以称为天才)、勤勉、朴素。 期待黄翊可以和自己的伙伴们,带库卡去更多的地方,做一些更冒险的事情,你们懂得科学又热爱艺术,真让人羡慕!(吕彦妮) |
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