台湾文创经验：“霹雳木偶”如何打败“功夫熊猫”

人物名片：杨志弘，现任台湾传播管理研究协会理事长、北京大学文化产业研究院研究员。曾担任台湾台视、中视、华视等电视公司董事、台北金马国际影展执行委员、美国国际艾美奖亚非区纪录片评委、华语网络传媒榜评委等。

东南网-福建日报月日讯（记者 陈梦婕 文/图）10年前，台湾提出第一个文化创意产业6年计划。如今，文创产业已成台湾重要软实力，发展出如年轻粉丝众多的霹雳布袋戏、拥有4000余种文创商品的台北故宫博物院等文创重镇。近日，记者走访了台湾传播管理研究协会理事长杨志弘博士，倾听他关于台湾文创产业发展经验的精彩观点。

城市文化氛围培育很重要

记者：您常说“中国是历史文化大国却也是文化产业弱国”。

杨志弘：对。我们有5000年的灿烂文明，可是《功夫熊猫》、《花木兰》这些享誉国际影坛、典型中国元素的动漫电影却是好莱坞拍的。美国人拍花木兰给中国人看，这不是很讽刺吗？这说明我们多文化少产业。产业化就是透过工业生产的流程和方法使文化产品得以与更多人分享。假如文化没有产业就没有大量消费者，容易限于孤芳自赏。今年是大陆提出文化产业概念整整10年。这10年累积了不少成果，至少这个概念已经深入各个阶层，从政府到企业都认同文化产业发展迫在眉睫。

记者：现在许多大城市都在兴建自己的文创产业园，对此您怎么看？

杨志弘：文化产业园不能比照工业园区来发展，光是搞土地、搞政策是不够的，还要有一个完整的服务产业与之配套。并且，把文创园区盖在郊外，无法直接面对消费者，也没有意义。台北著名的文创园区红楼、华山艺文园区都是在城市最核心的地段，为刚刚起步的年轻人提供一个展示自己的平台，而不是让已经功成名就的赖声川们进驻。