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19.奔着喜剧去,再品了百味人生

2016-10-23 20:44:49 木易 来源:东南网  责任编辑:吴柳丽   我来说两句

自从入了戏剧这个“坑”,喜剧也看了几部,《戏台》给我的最直接感触,就是“味道”——民国的气息,京剧的唱腔,京剧舞台的设计,脸谱下的苍白笑声,军阀战乱下的那炮火,统统带来了不一样的“味道”。这味道既是传统的,也是忍俊不禁的,更是“噗呲”一笑过后的涩然无奈之味。

《戏台》讲述的戏班后台的故事,开头的炮火和末尾结束时的炮火间,恍若隔世,其实只相隔一天之遥。舞台的设计在情节铺开后让人恍然大悟,打破了常规的舞台空间意识,《戏台》把整个戏台“翻”了过来,给观众看的,是即将开唱的《霸王别姬》大戏的背面——编剧将“内幕”“戏中戏”,统统翻了过来给你看,《戏台》从一开始就不仅仅是那个戏台。

一朝大戏唱罢,有几个表情却挥之不去,一个是陈佩斯饰演的五庆班主光头上冒汗一个劲儿揭汗的表情,一个是金啸天抽大烟醒来后瘫坐在凳子上的松弛懒怠,一个是假霸王,也就是送包子的那大嗓儿,顶着霸王的妆容,像拉二胡般机械摸着六姨太大腿时那股子让人无语的搞笑劲儿,以及洪大帅一枪崩了刘拐子时那股子不以为然劲儿。

戏台做不了单纯唱戏的戏台,喜剧也从来就不是单纯的喜剧。毕竟还是关注陈佩斯多一些,陈佩斯老师穿上民国褂子,也掩不住全身都是戏。在我眼里,他不再只是春晚上那个抖机灵、眉飞色舞的秃噜子,在戏剧的舞台上,一静一动,都在“戏台”这个画框里,抬手屈膝间,净是乱世中,戏班班主的味道。有一个画面一直在脑中“走着”,就是在大嗓儿搭上洪大帅这个“靠山”后,要离开戏班时,班主和吴经理两步三跪相送的情形。膝下发软,光头冒汗,目光小心奉承地紧随着送走大嗓儿,他和吴经理那排排蹲跪的动作乍一看了让人忍俊不禁,实在阿谀搞笑,心中再一思量,又颇感酸涩,终于于喜剧里渐渐品出了点变了的味道。陈佩斯身上,是一个立体丰富、内涵厚重的复杂的喜剧人物形象,经得住品味。果然还是陈佩斯的那句话:“到了舞台上还得看谁有戏”。

对戏中的虞姬竟然意外地也很有几分深刻印象,用现代的流行说法,这个角儿真的是非常“作”,一举一动间,都是自诩名角儿一直端着的那股子神气,最是现实,也最是纯粹,放在台上瞅着,就是这紧张的“戏台”背面让人忍俊不禁的一个角色。但是。当陈佩斯饰演的五庆班主都不得不顺从臣服洪大帅的淫威,哀求他上台与假霸王搭台撑住场面时,那股子厌弃和恶心真真的都是最纯粹的艺术家身上的傲气,那个妆容浓烈的作呕表情,叫人觉得搞笑,觉得痛快,和挥不去的无奈感,“艺术被强奸了”,也瞬间带出了那句话“被阉割后的艺术,还叫艺术么”。

大戏落幕后,最模糊的脸,当属那副在戏台正面高高挂起的大帅“玉照”。乱世之中,枭雄狗熊纷争的年代,那些血溅城墙,踏着尸骨而来的脸都是模糊的,易变的,终于远去的。

《戏台》用现代话剧的形式向京剧致敬,几个演员都是有两嗓子的。台上的现代演员那一嗓子中气十足的唱腔,帮助还原了民国初的戏班子,戏中自有戏,演员开嗓唱戏,张口即来,便知功底非凡,令人拍手称绝。再者,杨立新那一口流利地道的河北乐亭口音让人忍俊不禁,带着洪大帅的人物形象,一下子活动了起来,也让人佩服人艺的老戏骨们的专业和敬业。 

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