戏台再现人民公仆——众家评说芗剧现代戏《谷文昌》

戏台再现人民公仆

——众家评说芗剧现代戏《谷文昌》

编者按：中宣部、文化和旅游部在北京举办“2018全国基层院团戏曲会演”，此次会演旨在深入学习贯彻习近平新时代中国特色社会主义思想和党的十九大精神，进一步展示基层院团传承发展戏曲艺术、服务基层人民群众的良好精神风貌。本次会演汇集来自全国29个省（区、市）、新疆建设兵团和港澳地区的40台剧目，福建省漳州芗剧团的芗剧现代戏《谷文昌》入选。

该剧于7月11日、12日在中国评剧院进行了精彩演出，得到高度好评，引发热烈反响。该剧曾参加第六届福建艺术节暨福建省第26届戏剧会演，赢得一致好评，还在众多地方戏曲剧种中脱颖而出，赴京参加2018年新年戏曲晚会，并获“2018年国家舞台艺术精品创作扶持工程”，入选“2018年度国家舞台艺术重点创作剧目名录”。

该剧自创作以来得到省市各级文化主管部门的重视，福建省文化厅多次以“火花茶会”等形式予以推动。此次展演期间福建省文化厅艺术处处长、省戏剧家协会主席吴新斌在北京主持召开了第二十九期福建省艺术精品创作“火花茶会”，与会专家畅所欲言，围绕该剧的主题、情节、人物等多个角度进行细致的分析，并提出宝贵的意见建议。现将与会者发言予以刊载，以飨读者。

吴新斌（福建省文化厅艺术处处长）：

芗剧现代戏《谷文昌》入选“2018年国家舞台艺术精品创作扶持工程重点扶持剧目”，同时入选“国家舞台艺术重点创作剧目名录”。这部戏创作于2015年，参加过第六届福建艺术节，有一定的基础。这次被中宣部、文化和旅游部选调参加“全国基层院团戏曲会演”，漳州芗剧团对该剧进行了大的调整，基本上推翻了前面的框架，算是全新的版本，为了对该剧更好地进行加工打磨，还请各位专家多提宝贵意见。

吴兹明（芗剧《谷文昌》导演、一级编剧）：

芗剧现代戏《谷文昌》入围“国家舞台艺术精品创作扶持工程”以后，省市各级文化部门都很重视，省里专门召开“火花茶会”为《谷文昌》做专题研讨。我们作为主创人员，为了更好地打造这个剧目，也开了几次研讨会，一个是从深化主题入手，把这部戏集中在为“敌伪家属”平反这条线索上，因为这条线很敏感，要如何不碰底线又能解决这个问题，从而发动群众治理风沙。关于这些问题，我们很认真地研讨、修改。再一个就是挖掘人物的内心，使人物更有深度。抓住地域的风格特点，因为东山岛有其特有的海岛文化、闽南文化等，所以我们在挖掘这些地域特色、地域风情的东西时，都有做调查研究。再有，就是剧种化，歌仔戏（芗剧）是比较乡土的，《谷文昌》又是在漳州东山岛这里，所以我们抓住这个地域文化特色，使这部戏在视觉上会更具有可看性，努力地往有戏、好看这些方面去做。

姜志涛（《中国戏剧》原主编）：

看完这部戏使我深受感动，在那个以阶级斗争为纲的年代，敢为兵灾家属说话，我们真实地感受到了人民公仆的伟大。我觉得这个事件抓得特别好，触碰到了观众内心最柔软的地方。

有一点提议，就是台风那段的舞美，海浪把大堤冲开个口子，冲完以后一直开着，可见海堤冲毁得多大呀，所以这个是虚的，还得用戏曲的虚拟性，实摆在那反倒是没有想象中的灾害造成那么严重的程度。还有一个质疑，说无数句“走，挖井去”，一排人一人挖一个井，可以用特定的舞蹈动作代替挖井的场面。

整个舞蹈场面动情的地方，还显得平整。但是总体来讲，几段动情的地方，安排得都挺好。海姑那几段戏也挺好，特别是婆婆最后唱的，出乎意料，刚看戏的时候我以为又是一般的英雄人物，但没想到是这么一个宁可丢掉自己官帽，心中也不忘百姓的一个公仆形象，让我对他怀有由衷的敬意。

怀念旧战友对他的激励，用的次数太多了，有点分散，应该集中在一处或者两处，重复太多，就好像是面对这困难，想不出辙来了，就想战友。建议这个最多安排两次。

杨凤一（中国剧协副主席、北方昆剧院院长）：

我觉得这台戏给我感受最深的一点是，这是一部充满正能量的戏，现在舞台上需要这样正能量的戏。第五场，风雨交加中三个人的出场，我觉得可以再处理一下，尤其是身段上再丰满一点，比如说哪怕因为风雨交加，哪怕用一个斗笠，或者用一个什么东西让他们舞起来。现在这场三个人物之间的感觉就只是在唱，动作也不丰满，是不是因为演员的功夫没有或者是身段不行，导演没给安排，但是第六场表演抢啊背啊所有的都出来了，而且把“三岔口”那种“摸黑”也用上了，我觉得特别棒。第五场就三个人在前面唱，这可能是我唯一感觉有点小小遗憾的地方。整部戏不愧为一部精品力作。

万素（中国戏曲学会副会长）：

舞台调度跟舞美都不错，总体感觉舞台上很新、很活，但“挖井”不准确，要对台词进行修改，“挖井”可以改“挖水渠”，这个要强调。我看了一下剧本，我觉得植树方面的问题，这里面有点科学的成分在里面，因为有刘技术员，可以再描述一下，让观众看了以后增长一些知识，告诉观众那不是什么敌伪家属破坏，而是当时还没有掌握科学技术，所以可以在种树方面再把它说得更清楚一点。

舞台上的几个群众舞蹈都相当好，可能因为蓝老师不是武小生，所以肢体语言缺乏一点，在这部戏中有些场景有各种各样的摔，几次跳起来又要摔，可以再设计下，强化训练一下腰腿功夫，可以再给一点技巧。

“一碗鸡汤”那个地方要把戏做足，每个人喝一点，最后孩子说：“哎呀，太好喝了，还想喝”，像这样的细节，我建议再提炼一两个。

还有谷文昌跟妻子两个人那场戏也很好，就是后来她追出去给谷文昌送衣服的时候，那个地方处理得不太准确，因为谷文昌跟小潘他们三个人出来的时候已经穿了雨衣了，但是妻子拿着衣服，后来他把雨衣脱掉以后，又给妻子披上，然后又把衣服还给妻子，妻子下去的时候要把衣服带着，这个地方那件外套没处理好，感觉不太顺，建议把细节做得更细一点，不要让观众感觉到这个地方阻碍了他们的审美。要再把针脚缝得密一点。

总的来讲，好几个演员都不错，就是在演员的审美上还是有更高的期待，希望能够给演员们强化训练腰腿的功力，因为还要再第二次、第三次的修改，希望还有提高。

还有小细节，比如“满头银发”，要让假发套的细节更精致。另外还有音响，因为之前看了很多地方剧种，感觉把音响和演员唱的都放得过大，这部剧里有的锣鼓点太响了，尤其是雷电的那一场。还有就是夫妻俩的戏，妻子唱了几句，突然一下子特炸，一定要注意这个音响。细节决定成败，所以在细节上还有上升的余地。