戏台再现人民公仆——众家评说芗剧现代戏《谷文昌》

龚和德（中国艺术研究院研究员）：

谷文昌的两个功绩，一个是治沙，一个是为敌伪家属平反，我觉得这两个矛盾是谷文昌很有特点的一个地方。所以在为敌伪家属摘帽子的时候，这也是谷文昌解放东山劳动生产力的关键所在，这也是这个题材非常有特色的一个地方。不管是处于什么样的一种心态，为敌伪家属平反是谷文昌势在必行的一个重要举措。但是这两条线结合得不是很好，感觉谷文昌对这个事情的认识过程不清晰，产生这个问题的社会环境、地理环境、政治环境不清晰，所以这部戏缺少那种发展的过程，这个人物就离开历史真实了。还有一个就是敌伪家属的这种伤害都是表面化的，也不清晰，所以这个问题的解决，还不能达到感动中国这样的一个高度。那我们要怎样把这部戏、这个人物给写深、写透、写得激动人心，然后高度的剧种化，让芗剧《谷文昌》变成我们芗剧剧种一个新的代表剧目，我觉得我们现在还是正在路上。有些场面的合理性也是比较怀疑的，比如说刘技术员那场扒裤子的戏，看着就感觉很别扭。这里面哪些是兵灾家属，哪些是基本群众，交代得不清楚。他们之间的那种关系很模糊，这个刘技术员是很重要的，谷文昌很了不起的地方就是相信科学、相信技术员的力量。所以这后面的情节设计得非常好，台风过后他有九棵树，抗住了风沙和海浪，为这个成功植树做了一个很好的问题解决。但是这整个的铺垫，我觉得还可以再继续深化。有一点不太明白，就是谷文昌一出现就答应这些老百姓，感觉这里没有一个过程的交代。这部戏给人的感觉，有两个事件的结合，但是结合得不是很密，为敌伪家属解决这个问题的过程没有层次感。

谷文昌是一个成长的人物，不是一下子就知道了一切，是在感受到了错误的现实，才站出来要为这些敌伪家属平反摘帽子的，但是这部戏，缺少了这么一个过程。舞台方面，在表现地域特色，胆子要大一点，表现我们的山河可爱、海岛风情，给观众一种视觉的享受。这部戏的问题还在于比如风沙、海浪等等，这些东西是动的，但是我们台上呈现出来的还是静止的，这个问题要想点办法，解决好了，就会更上一层楼。我们不搞大制作、不搞铺张，好戏不在于外围的包装，我们当成是一种艺术上的探索，把这部戏的特殊的环境，通过一种很简约的、富于想象力的一种处理方法，让这个动和静的问题能够处理得更好。

季国平（中国戏剧家协会分党组书记、驻会副主席，中国戏曲现代戏研究会会长）：

中宣部、文化部以《谷文昌》作为第二批基层院团演出剧目，具有重要意义，我们现在很需要谷文昌这样的书记，对于现在的漳州，当年像谷文昌书记这样带领当地百姓改变贫困、改变风沙面貌，漳州有义务也有责任排练以谷文昌为题材的芗剧。

一点建议，切入点和角度很好，在某些方面可以有所增减，有些地方没有讲得很圆，有的地方还没完全挖掘出来，有个很现实的问题就是兵灾家属的平反问题，解决方式有点生硬。第一场戏可以再推敲切入点，有些细节比较硬，可以后期再研究改进。在主演形象方面，在唱念做打方面，动作幅度大了点，需要根据人物原型的性格，需要把握节奏幅度，有些地方会比较硬，可能跟唱词有关，唱词可以更走心点。我认为这部戏非常值得排，漳州有责任排这部戏，不断打磨，再接再厉，预祝改得更好，演得更多，走得更远。

姜彤林 （中国戏剧文学学会常务副会长）：

台上整体气质很干净，舞美用色和整体格局比较舒服，尤其是暖景的梯次感做得很好，包括有地方特质的色彩舞美提炼，有很精细的考虑，很有想法和个性。

有两点建议，第一是对于谷文昌人物的两次背影，给得不够清晰，背影不够精致。第二背影（尾场）是否有区别，两次背影并不够，建议对背影设计再度考量，更加立体地呈现给观众。第二是平反后下跪场次，对于下跪的节奏和时机应该再考量下，建议二度创作多加考量，这部戏的前景很不错。

景俊美（北京市社科院副研究员）：

对于把现实题材做出精品需要更多考量，要体现现代人的生活，反映现代人的喜怒哀乐。这部戏在形式上非常好，芗剧在剧种上非常鲜明，人物刻画上也非常好。在人物戏份上，主演可能太累，生旦戏和丑戏可以均衡点，关系处理得更加有趣点，可以多挖掘丑角的特点。主演人物情感表现是否能更加张弛有度，人物一直处于高位，情感多处在较高层次，可以多加一些层次感，可以让主演不至于太累，也让戏的看头更多。还有就是“跪”处理上，需要更足的情感铺垫，不然观众会难以接受，合理性需多加掂量，稍作调整会更好。希望这部剧在最后一场的节奏上再雕琢下，让故事节奏性更紧凑。

张静（中国艺术研究院戏曲研究所副研究员）：

提几点建议：首先前面铺垫太长，谷文昌从序幕短暂出现到演出20多分钟才正式出场，这段的铺垫有点长；二是谷文昌家庭部分，谷文昌妻子的人物设置，建议主创考虑谷文昌妻子的戏份和作用问题；三是追刘技术员那段，刘技术员和游队长两人在沙地上的动作幅度表现不同，刘技术员呈现的是走得很费劲，而游队长他们相比较就走得自由，同一个地方，不同呈现，我表示有点疑惑；四是戏里面的喊话太多，希望对这些喊话调整，让这些喊上喊下有些变化；五是谷文昌戏有点太满，人物绷得太紧。

王亚勋（北京演艺集团艺委会副主任、一级作曲）：

一点期待：一、第一场“皮”厚了点，谷文昌人物在序幕作用小了点，事少了点；二、第二场在刘技术员指导种树场景中，队长可以在喊话中强调下，刘技术员不认真做好种树工作的后果，为后面刘技术员逃跑做下铺垫；三、跪得不充分，对于要不要跪需要再考虑；四、背景房子没什么变化；五、音乐表达不够充分，无法表达谷文昌的情怀；六、现代戏表演方式硬的东西不要太多，谷文昌形体特征，独特性是什么多加琢磨，找到些谷文昌的特征；七、追的场景设置，技术技巧应用很戏曲化，很有想法，但不是很舒服，需多加琢磨让它合适点。

谢柏梁（中国戏曲学院戏文系主任、教授）：

几点建议：一、前面几场比较紧凑，到书记个人自我反思场次有点松，比如家庭那场排在还未去地委之前可能更好；二、对于剧中台风来以小树苗为重，而不是以人为重的情节设计不是太理解；三、树苗刚种容易死掉属正常现象，就此责备搞破坏，扣上敌伪家属帽子不是很合理；四、刘技术员逃跑情节，以岸上动作为主，显得生硬，如果有一些海里动作可能会更合适；五、一些情节的设计，台词可以更温情点，比如刚开始解放军追被抓壮丁时，怎么赶怎么追都没有追上，如果书记讲“不是你们是敌伪家属，而是我们没追上”这样会更加温情大义，而不是都是许诺，拍胸脯，这个尺度可以做得更好一点；六、这部戏还有许多挖掘的点，可以思考怎么把冲突做得更加尖锐，比如被抓的壮丁有没有书信或者有没有人试图游回来，可以挖一挖，让故事好玩好看，有进展，有推度；七、剧中的生产队长，民兵连长等反派人物很真实，符合阶级斗争时代背景，相对而言谷文昌显得有点假，可以多一些谷文昌如何跟环境斗，让人物更加丰满，看看怎么分解谷文昌戏份，看看是什么时候出场更有戏剧性，怎么把戏曲情节和戏曲冲突做得更好。

王文胜（漳州戏研所所长、漳州芗剧团团长、一级编剧）：

听了各位专家老师的点评，真的是受益匪浅。一直以来，这个剧目的两条线总是交织得不好，很重要的一点，就是谷文昌在对敌伪家属认识这个问题上，有点先入为主。福建省的一些专家，跟北京的专家、老师的评价还是相对统一的，在这个问题上，在当时的那种环境下，他确实缺少一个转化和认识的过程，我觉得要怎样把这一点做好，对于剧本的整体结构会有所改善。

吴新斌（福建省文化厅艺术处处长）：

各位专家的点评，体现了专家们对艺术的真诚、敬业、不辞辛劳，大家的点评非常到位，我们都听进去了。这部戏一路走来，承载着方方面面的期望，我们去年就把这部戏列入“福建省舞台艺术精品工程”，提前抓好剧本创作，福建省文化厅多次以“火花茶会”等形式予以推动。今年我们又以这部戏入选“国家舞台艺术精品创作扶持工程重点扶持剧目”为契机，迅速行动起来，组织新版芗剧《谷文昌》创排。这次入选是新版本出航“试水”，所以各位专家的意见尤为重要。希望各位专家今后多到福建采风和深入生活，多多关注并支持福建艺术创作，再次感谢各位老师的指导和帮助。

（根据录音整理，未经本人审阅/杨 凡 何 慧 整理）