影评：电影中的女性主义变迁

2022-02-26 作者：吴若秋东南网责任编辑：李霖

随着社会发展和思想进步，女性自主表达的权利在一步步得到回归与释放。而作为反映现实生活的一扇窗口，电影中的女性主义同样经历了漫长的变迁，本文选取了几部具有代表性的电影作为文本基础，尝试分析不同阶段、不同视域、不同角度、不同个体下的性别对峙问题，以及女性主义工作者为此不断付出的努力。

《香草天空》：主流模式下的男性凝视

在电影《香草天空》中，尽管男主人公大卫·艾姆斯在11岁时便失去了父亲，但始终生活在父亲的万丈光芒下，必须不断面对父亲遗留下的董事会的威胁与阴谋；相应地，他还失去了母亲，这些都给他留下了一段难以治愈的创伤经验。他不断更换他的对象，甚至很少约会同一个女人，依照弗洛伊德的观点，这是受挫的恋母情结的曲折呈现。

男主交替闪回的不同梦境构成了整部电影的叙事。除此之外，影片中还包含着一个非常突出的结构性元素——呼唤“睁开你的眼睛”的低沉女声。可以说，影片中两个截然不同的女性——一头黑发的索菲娅和金发碧眼的茱莉，她们之于男主，就如同梦境的开关和操控者，撩动着男主心态的起伏。

电影学者戴锦华说：“正如劳拉·穆尔维所言，这部影片不仅是男人之梦，是指不仅是男人的噩梦，而且是双重噩梦。这噩梦首先呈现为男性个体生命经验中，女性具有双重意义，即作为欲望的对象，成为被渴望的、完美的、携带着幸福而来的和作为威胁的、制造不幸与带来毁灭的力量。”

我们不难发现，相对于男性的意义，电影工作者创造出了若干种女性的类型化形象。其中，有两个基本类型始终存在，事实上也成为其他女性类型的变奏基调：那就是蛇蝎美女与纯真少女。正是这两种基本类型，负载着男性生命经验中女性的双重意义。

表面上看，两个女人的存在具有巨大的魔力，不停扭转着男主的生命历程，男主似乎处在稍显被动的位置。然而，实际上，这部影片是一个典型的以男性视点为基础的关于男人的成长故事。戴锦华认为，“故事涉及父亲的阴影和无父之子的主题，主人公始终面临一个成长和拒绝成长的命题。”两个女人的形象，不过是男主内心欲望的映射、情感缺失的表征，是对电影情节的推动，也是所有男性对于女性的抽象化、刻板式概括。

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关键词：女性,男性,电影,社会,主义

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