影评：电影中的女性主义变迁

2022-02-26 作者：吴若秋东南网责任编辑：李霖

《爱情神话》：性别倒置下的女性表达

在近几年的国产电影中，《爱情神话》是一个令人惊喜的存在。除了让人倍感轻松的小品式叙述方式，影片中蕴含着的失意中年人的浪漫腔调，灵动的个性表达，意蕴丰富的爱情寓言之外，我们还得以窥见性别倒置下女性表达做出的努力和成果。

有影评写道：“编剧在一个商业爱情片的外壳里，藏入巨量的女性表达，而且她用了一些小手段，让这层表达全程贯穿电影，全乎地摆在明面上，甚至钻进观众脑袋里，却没那么容易被捕捉和概括。形成了这部电影的余味。这个小手段，就是性别倒置……对照这以往影视剧，甚至生活中的男性‘角色’，编剧把我们刻板印象中认为男性更容易去做，女性都不会做的各种好事坏事，都反过来写到了女性角色的头上。”

诚然，在这部电影里，推进叙事的主动权几乎全然掌握在女性角色手上。比如，一场本是李小姐与白老师的私人约会，却碰上绘画课学生格洛瑞亚和前妻蓓蓓前来造访。饭桌上，白老师被比作鲫鱼豆腐汤，成为三个女人揶揄的对象。再比如，白老师在与三个女人的三段关系中，都处于被动的位置。

电影里的一切仿佛都调转了。这种略带反讽意义的人物设定与情节安排并非是给予这些行为本身以某种合理性，而是将我们通常默认的男性做这些事情的合理性平移至女性身上，使女性得到彻底“解放”——“在这部戏里，她们可以为所欲为，然后再像社会评判男性一样得到收获和付出代价，一切又理想又公平。”

最后，就像戴锦华所提到的，“女性主义不是女人主义，而是从弱势者、被压迫者、被放逐者的角度，去看待世界的可能性，提供差异性的观察和创造”。女性主义电影亦是如此，它突破了主流商业电影所固有的男性视角局限，为市场注入了新鲜的血液，也为女性在整个社会上的生存争夺了应有的与男性同等的权利。（作者吴若秋）

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关键词：女性,男性,电影,社会,主义

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