陈嘉庚形象首度搬上厦门歌仔戏舞台 受到观众热捧

为地方剧种表现正剧作探索

“唱腔还是那些熟悉的旋律，很有传统韵味又有那么一点点的创新，背景音乐融入了小提琴等现代音乐元素，感觉亲切又震撼！”23日，看完《陈嘉庚还乡记》后，一位戏迷在微信群里的点评，引起了广大戏迷的共鸣。从微信朋友圈不断刷屏的点赞来看，新老戏迷肯定并欢迎这样的创新。 “这一下，韩导悬着的那颗心终于可以放下了！”厦门歌仔戏研习中心副主任庄海蓉开玩笑地说。

歌仔戏在历史上以哭调著称，曾被视为只能表现“小情小调”的剧种，不太适合表现现代戏。此前，导演韩剑英为厦门歌仔戏研习中心导过《邵江海》《蝴蝶之恋》等富有地域特色的现代戏，都大获成功，被视为歌仔戏剧种的突破。而要演绎现代历史正剧的《陈嘉庚还乡记》，厦门歌仔戏研习中心和主创团队都面临着更大的挑战，需要更大胆的突破和尝试。

“成功了，就具有借鉴意义。”韩剑英说，挖掘地方题材尤其是现代历史正剧题材，是地方剧种的一个出路，但地域特色也是表现现代历史正剧的一大障碍。他举例说，陈嘉庚是闽南地区家喻户晓的近现代名人，和话剧相比，歌仔戏要展现历史的厚重感就相对不易。

为此，这部作品经过反复打磨。剧本上修改了20稿，在音乐上则在保留歌仔戏传统唱腔的基础上，在情绪音乐上融入现代音乐元素，通过和传统音乐形式的结合，力求兼顾歌仔戏老观众的音乐欣赏习惯。韩剑英坦承，在演出前，对这样的处理他心里也没底，“老戏迷未必能接受，而新观众也可能不理解”。不过，他希望能通过这一试验，为地方剧种表现现代历史正剧做出探索。

歌仔戏在闽南地区广受欢迎。韩剑英认为，用歌仔戏来表现陈嘉庚，接近地域民众的欣赏角度，令他们更感亲切，很有意义。