北京青年报讯（记者 张嘉）《长津湖》剧本中的一句话，让陈凯歌导演非常喜欢，编剧兰晓龙这样写道：“车门打开，在疾驰而过的火车车厢背后，不经意间，大家看到了长城。”

陈凯歌看到过很多已经被淹没在历史风尘中的长城，“这是秦长城，那是燕长城，这是赵长城，等等，都是残垣颓壁。长城给我最深的印象，是它始终顽强地存在，可以说它是一个精神上的象征。长城，特别是在热兵器时代，究竟能在多大程度上起到防卫的作用其实并不重要了，重要的是作为精神的象征，它一直在。”

所以，在电影《长津湖》中，除了抗美援朝战场，陈凯歌还拍摄了北京、江南水乡和长城，北京是国的象征，水乡是家的象征，长城则是军人灵魂的象征。陈凯歌说拍摄这些场景的目的，就是需要找到一个关键词——保家卫国：“你先得展示你的家、你的国是什么样，然后你才有保家卫国的可能。”

《长津湖》9月30日上映以来，目前票房已过41亿元，跻身全球年度票房前五。影片由黄建新任总监制，陈凯歌、徐克、林超贤监制及导演，制作规模、投资规模、拍摄时间跨度、动用的演职人员数量都创下了中国影史之最。其中，仅剧本就打磨了5年多，编剧兰晓龙提交的初版剧本有13万字，精修后还有6万字；因为疫情关系，影片筹备期长达两年多；三位导演率领三组人马，全部演员在三个组中协调档期时间；本片也创下服装道具数量之最，还是中国电影影史上前期人员最多的一次。

《长津湖》不是一部拼盘电影，陈凯歌、徐克、林超贤三个导演拍的不是三个故事，而是每个人独特的创作追求碰撞出了统一的故事、统一的美学追求。