展现祖国河山之美 保家卫国不是抽象的词

对于陈凯歌的人文素养，徐克非常赞赏：“我看凯歌拍的片段的时候，就说：‘凯歌，虽然我跟你分享的是同一个剧本，但看到你拍剧本里面每场戏的时候，我还是觉得很感动。’”

陈凯歌表示，电影之所以区别于电视剧或其他艺术形式，就在于，电影有自己一套独特的语言系统。“在影片开篇的时候，有两点非常重要，第一点就是我们国家刚刚建国一周年，就像是襁褓中的婴儿，那个时候的国家有一股子欣欣向荣的劲头。再有一点就是千里和百里的家乡——江南水乡。在最初的剧本中，他们的家乡是设定在黄土高坡，在一个到处都是荒山野岭的北方山村里头。我觉得这个设定在电影的语言上很难抓住人，再加上第九兵团是从浙江出发，所以我们就把他们的家乡设定改到了江南水乡。其实说到底为什么要把千里回家作为第一场戏来展开，然后紧接着就是出征？因为回家与为国出征，加起来就是家国。”

陈凯歌希望能拍出祖国大好江山的美，“不管是千里坐小船离开家乡，还是他最初回到家乡的时候，其实都是在写和平。中国人经过几十年的战乱，终于获得了和平的可能和机会。这种美是要和战争的惨烈做对比的，如果没有笔触去写到和平，我们就没有办法那么强烈地去感同身受，感受到战争对于和平的破坏。保家卫国不是一个抽象的词，所以我觉得只有用一定的笔墨去展现大好河山之美，我们才能够更清楚地知道这场战争的价值和意义所在。战争肯定是残酷的，但是此战是正义的战争，面对侵略，我们只能英勇奋战、保家卫国。”

电影是“大不真实小真实”

筹备《长津湖》时，陈凯歌、徐克和林超贤都看了大量和影片相关的历史资料，陈凯歌认为抗美援朝这场战争，对于中华人民共和国几十年来的和平起到了关键作用。“我觉得抗美援朝战争犹如一颗照明弹或者一颗信号弹，升上了我们20世纪50年代的夜空，照亮了这个国家的前途。”

陈凯歌曾听一些参加过抗美援朝战争的前辈给他讲述抗美援朝战场上的故事，“我们当时特别喜欢《上甘岭》这样的电影，每一次看都非常激动，对我有很重大的影响。这些作品给了我一个最重要的启示：抗美援朝战争是中国人民付出了巨大的牺牲代价，也获得了很大胜利的一场战争。我们不管看《英雄儿女》还是《上甘岭》，都强烈地感觉到志愿军在英勇抗争的过程中，所表现出来的那种真实的力量。”

“大事不虚，小事不拘”已成为拍摄历史片的原则，《长津湖》在创作过程中要非常尊重历史，但是《长津湖》不是纪录片，所以也经过合理的艺术加工和虚构。

对于如何平衡历史和虚构之间的关系？陈凯歌表示，“都说电影是造梦的，梦即是不真实的，如果所有事情都和现实生活中一样真实，你就完不成造梦的任务，所以，艺术加工的内容，我称它为‘大不真实’。但同时所有细节以及具体内容处理都必须真实，只有在真实的情况之下，你才能够达到你的那个‘大不真实’，我叫做‘大不真实，小真实’。”